Cómo es posible evitar una colisión entre una fuerza imparable y un objeto fijo si uno no se para y el otro no se mueve? Gilligan parece que se hizo la misma pregunta cuando escribía las bases de esta quinta y última temporada. Si Heisenberg no afloja y Mike no cede, qué solución hay? Salpicará a Jesse? A Saul? A la familia de ambos? La respuesta es incontestable ya que, si por algo se ha caracterizado Breaking Bad es por ser insospechadamente imprevisible. El guión es el motor que mueve todo este engranaje y no hay absolutamente nada al azar. Incluso, cuando parece que estamos ante un episodio de transición (aquí lo parecía al principio), Gilligan cambia la atmósfera de un plumazo para servirnos algunos choques intensos entre personajes. La relativa calma de estos episodios es la promesa de que la tormenta será diez veces peor que cualquier otra vista en la serie.

La lista de los hombres de Mike abre el episodio y, sin duda, tendrá una importancia capital en el desarrollo de los acontecimientos. Si bien no tanto porque uno hable, si por las desavenencias que puedan crear la cabezonería de Mike por mantenerlos vivos. Si en el episodio anterior era Lydia quien no veía otra solución que acabar con ellos, puede que Heisenberg se haya sumado para la causa al ver que su existencia le cuesta y costará una fortuna que no está dispuesto a soltar. La guerra psicológica y de poder que mantienen Mike y Heisenberg parece ir a más a cada episodio y es que este último no ha sudado sangre exterminando a Gus para tener que rendir cuentas a un nuevo jefe. Ni él ni Jesse son ya empleados, sino jefes pero bien es cierto que Mike abarca demasiado terreno por simple inercia, conocimiento y experiencia de la situación. La tensión entre ellos es palpable y el pobre Jesse (mucho más maduro y asentado en esta temporada) está entre la espada y la pared: le debe mucho a ambos y la batalla por ganarse su empatía ya ha empezado. Heisenberg, con su cerebro de ajedrecista, va varios pasos adelantado a todos ya sea por seguridad, experiencia (su lucha mental con Gus es parte ya de la historia de la televisión) o una paranoia imperante y ascendente. Sabe que nadie es irremplazable, ni siquiera él, y está atando todos los cabos sueltos que pudieran haber...

Por un lado tenemos la ya citada confrontación con Mike. El ex-socio de Gus era básico para iniciar la operación de conquista del reinado de la droga por sus contactos, sobre todo. Pero una vez que está todo aparentemente montado, se está transformando en una molestia más que en una ayuda. Su forma de cuestionar a Heisenberg constantemente, de no hacerle olvidar de donde viene, quien es (enorme lo de "Que hayas matado a Jesse James no te convierte en Jesse James), quien es él y la división de las ganancias, están haciendo que la maquinaria de la mente criminal más enferma del Medio Oeste se ponga en funcionamiento. Cada vez entiende más a Gus y sus sanguinarias acciones hasta el punto de justificar el asesinato a sangre fría de Víctor a manos del propio Gus. Con la lapidaría frase que le suelta a Jesse, "Quizá se acercó demasiado al Sol (en referencia a Víctor) e hizo que le rajaran la garganta", no solo advierte a Pinkman de lo que le ocurrirá a Mike si sigue extralimitándose, sino que de paso le deja claro de parte de quien es mejor estar. Heisenberg sabe que Jesse controla a Mike y es mejor tenerlo de su lado.

Por otra parte tenemos a Andrea y Brock, que se han convertido en la familia de Jesse. Esto no solo incomoda al señor White sino que es consciente de que el envenenamiento al niño puede ser descubierto en cualquier momento. De ahí que ejerza de nuevo su hábil y contrastada habilidad para la manipulación e insta a Jesse a que le confíe a su pareja todos sus secretos, argumentando que si le quiere, le aceptará como es. No es más que otra jugada para quitarse de encima la posible amenaza de Brock, cuyo resultado es el esperado: Andrea deja a Jesse y aparta a Brock de su vida. Brillante. Tan brillante como la cómico-demoledora-terrorífica escena de Heisenberg y Brock sentados en el sofá, solos. Asesino y víctima. Y con ellos, el silencio más helado que se pueda imaginar.

El último de los cabos sueltos es el sentimiento de culpabilidad que Skyler pueda tener en algún momento. De ahí el machaque mental al que es sometida en estos primeros episodios. Heisenberg vuelve a casa porque quiere, la perdona ejerciendo su "divinidad", abusa de ella sin piedad por "la familia" y se adueña de nuevo de sus hijos en una grandiosa escena. En ella, Walter Junior y su hermana están con su padre viendo Scarface (la de De Palma) y Skyler, como un espectro hecho polvo aparece sigilosamente para ser invitada, en su propia casa, a unirse a ellos, a esa gran familia feliz. Mientras tanto, Pacino no deja títere con cabeza y su marido suelta un (premonitorio?) "todos mueren en esta película, no?". La cara de la pobre Skyler al ver como su hijo no tiene ni idea de quien es su padre es un poema. Es un quiero y no puedo que sin embargo, muta a rabia intransigente contra su hermana Marie en una escena con una gran carga emocional en la que vemos como no puede más y, posiblemente, esté al borde de cometer una locura o estupidez. Lo peor de todo es que Heisenberg, siempre tan previsor, ya se ha encargado de encauzar la opinión de Marie (y por lo tanto la de Hank) sobre su relación, poniéndose como la víctima de los cuernos de Skyler con Ted. Otra nueva jugada maestra para ganar credibilidad y fuerza moral en una posible batalla dialéctica.

Para finalizar, me parece brillante la solución encontrada para el nuevo laboratorio, volviendo a los orígenes ya que, si antes cocinaban en una furgoneta rodante, ahora lo harán haciendo gira por distintas casas fumigadas, siempre en movimiento. El capítulo también presenta brevemente a nuevos personajes como el equipo de fumigación y recupera a clásicos cómicos como Badger y Skinny Pete, a un nivel ya muy inferior del nuevo Jesse, para pena de este. Afortunadamente, nuestro querido Saul vuelve a tener mayor protagonismo con la búsqueda del nuevo laboratorio y es que es un personaje que debería aparecer mínimo diez minutos por episodio por contrato (atentos al posible spin off, que sería precuela en caso de morir el personaje). Me gustaría dedicarle un par de líneas a la magnífica labor de Michael Slovis tras la fotografía de la serie desde sus inicios, tan importante como el guión, la dirección de Bernstein, Maclaren o Gilligan, o la interpretación de Cranston. La constante evolución de los personajes hacia la oscuridad queda perfectamente escenificada por la iluminación en constante cambio de Slovis, desde la mayor luminosidad de las primeras temporadas al juego de sombras y negros en las últimas. Ojo al siguiente episodio, que parece que Heisenberg no está dispuesto a ceder ante Mike, Hank, la D.E.A..."Nothing stop this train...NOTHING".