En la imagen superior vemos sonreir a Luis Tosar (probablemente el mejor actor español en activo) sabedor de que su papel protagonista en el que interpreta al preso Malamadre le servirá para cosechar nuevos premios. Una interpretación cuajada a base de un cambio físico evidente y un trabajado cambio de voz, lejos de su acento gallego y llevado a la extrema ronquedad para dar vida al preso más influyente entre los reclusos. Una persona destinada a vivir entre 4 paredes el resto de su vida. Imponente. Amenazante.

Aquí es donde mi primera impresión se desmorona. Se le ha dado tanto bombo por parte de los medios y la publicidad al ganador de dos premios Goya que parecía presagiar un monólogo de casi dos horas de duración. Por suerte nos encontramos con el joven Alberto Ammann, representante de la nueva hornada de actores españoles. Suyo es el personaje principal en el que están basados los hechos reales. Suyo es el mérito de robarle protagonismo a Malamadre realizando un duelo interpretativo a la altura de Luis Tosar. Si Alberto no consigue una nominación como mejor actor principal en los Goya será por mero caché de su compañero de reparto, relegándolo a mejor actor de reparto.

La historia requería un hombre con "cara de no haber roto un plato" (expresión empleada por Luis Tosar durante la cinta) para representar a Juan Oliver, un funcionario de prisiones que se vió envuelto en un motín el día antes de su primer día de trabajo. El paso de individuo "normal" a otro "convicto más" debía hacerse desde la cautela demostrando cómo podía cambiar una persona llevada a situaciones límite por su supervivencia. Un acierto por parte del equipo técnico en la elección de este nuevo guapo del cine español con un talento superior incluso a su físico. Su rostro pronto se hará familiar y en su próxima película le podremos ver interpretando a Lope de Vega junto con Leonor Watling y Pilar López de Ayala.

La elección de los secundarios ha sido notable, si bien la presencia de Antonio Resines podía provocar inestabilidad a la cinta. Un rostro conocido y encasillado puede hacer mucho daño a una producción que se quiere distanciar de "las españoladas". Era uno de mis mayores miedos pero una vez más debo callarme y admitir el buen hacer de Resines que interpreta a Utrilla, un funcionario jefe con métodos cuestionables.

Por otro lado tenemos la presencia de la guapa Marta Etura como mujer de Juan Oliver. Su aportación no es esencial pero la mera aparición de esta donostiarra aporta frescura y calidad en cualquier proyecto que se precie.

Junto con ellos, en Celda 211 podemos disfrutar también del trabajo de Carlos Bardem y Vicente Romero. Otros dos reclusos ambiciosos y capaces de cualquier cosa por tener su culo a salvo.

La trama del film esta llena de sobresaltos. Acción narrativa, situaciones límite, chantajes, mentiras... se ofrece eso y más a un espectador incrédulo por la novedad de un género, el carcelario, tratado en contadas ocasiones en la cinematografía española.

Aparecen personajes que sobran, otros que deberían haber sido elaborados con mayor profundidad pero en conjunto podemos afirmar que bien vale el desembolso económico (cada vez mayor) en la entrada de cine.

Por si fuera poco Daniel Monzón juega con la información disponible, con las concesiones dentro de un estercolero lleno de ratas ávidas de escarbar en la basura capaces de contagiar la rabia a quien se les acerque.

• Con la que tienen los policías afuera.
• Con la que tienen los presos dentro.
• Con la que ocultan ambas partes.

Como guinda de pastel, el empleo de los problemas políticos en su versión más minimalista, resultan complementarios a la historia otorgando mayor complejidad a la situación extrema y ofreciendo un interesante debate. Terrorismo, ley del aborto, secuestros, extorsión, abuso de la autoridad...

¿Os suena?

Los mismos que te siguen y te apoyan pueden ser los primeros en verte caer bajo la presión de sus manchadas manos sobre tu nuez.Son temas difíciles de tratar sin caer en la crítica fácil pero sumamente interesantes como trasfondo dentro de un guión elaborado para ofrecer debate. Dentro de la cárcel. Fuera de ella.

No demuestres flaqueza y mírales a los ojos.